1、以《五行无阻》、《高楼对海》等为代表。这段期间余光中既歌咏亲情伦理、讽诵汉魂唐魄、参透生死玄想，也把地理的乡愁乘以文化的沧桑，由早年浪漫怀古转为写实伤今，成了低回的吟咏。

2、以《敲打乐》、《在冷战的年代》为代表。自我的剖析、形而上的主题、同一主题的两面探索、性与战争的交相对映，均承载深刻。技巧及思考到达高峰。

3、的神话17.梦与地理18.与李白同游高速

4、走回近代中国时期

5、以《舟子的悲歌》《蓝色的羽毛》《天国夜市》为代表。大多数篇章均为二段或三段，每段四行，二、四句押韵。

6、北岛的作品有：《陌生的海滩》（1978年）、《北岛诗选》（1986年）、《在天涯》（1993年）、《午夜歌手》（1995年）、《零度以上的风景线》（1996年）、《开锁》（1999年）等。

7、历史文化的探索时期

8、以《白玉苦瓜》为代表。作品吸收摇滚乐的浪漫精神，以回归故土的民族意识面对眼前的现实。这个阶段的余光中也挣脱了“我是谁”的迷惘，以“守夜人”自许，期待自己经由生命的苦楚而臻于永恒的诗艺。

9、臧克家的作品有：《泥土的歌》《烙印》等。海子的作品有：《土地》《海子的诗》等。

10、碧潭2.乡愁3.天问4.火浴5.石器时代

11、以《天狼星》、《武陵少年》前半为代表。这个时期的余光中在西化的忧郁苍白里创造英雄的幻觉，无法向传统索取温暖。作品中时常透露末世一般的追悼，又始终无法自绝于传统，而有“真空的感觉”。《天狼星》投影的不但是个人或诗坛的无依、空虚，也是一个文化、民族对传统的怀疑和对接受外来冲击的疑惑。

12、虚无时期

13、在雨中14.圆通寺15.蜀人赠扇记16.鼎湖

14、格律诗时期

15、印证生命的秋收时期

16、中国近代最优秀的诗人有臧克家，海子，余光中，顾城，卞之琳，北岛，徐志摩，戴望舒等。

17、或者所谓春天7.星之葬8.风铃9.秦俑

18、余光中的作品有：《蓝色的羽毛》、《钟乳石》、《莲的联想》、《五陵少年》、《天国夜市》、《敲打乐》等。

19、（1961-1963）

20、余光中的散文是《钟乳石》。

21、（1970-1974）

22、顾城的作品有：《黑眼睛》、《英儿》、《灵语》、《顾城诗集》、《顾城童话寓言诗选》等。

23、以《与永恒拔河》、《隔水观音》为代表，诗作的知性渐渐多于感性，也较不刻意锻字炼句，而趋于任其自然。

24、（1974-1981）

25、民谣风格时期

26、（1965-1969）

27、（1981以后）

28、以《五陵少年》后半、《莲的联想》为代表。无论在文白的相互浮雕上、单轨句法和双轨句法的对比上、工整的分段和不规则的分行之间的变化上，《莲的联想》都以二元手法将中国文学的抒情传统推向另一个高峰。

29、公路19.戏李白20.欢呼哈雷21.当我死时

30、五陵少年23.连环24.向日葵25.银叶

31、以《钟乳石》后半和〈西螺大桥〉为代表。开始衍出长短错落的句式。

32、现代化的酝酿时期

33、卞之琳的作品有：《三秋草》(1933)、《鱼目集》(1935)、《数行集》(收入《汉园集》1936)、《慰劳信集》(1940)、《十年诗草》(1942)等。

34、（1957-1958）

35、（1960-1961）

36、留美的现代化时期

37、（1949-1956）

38、新古典主义时期

39、（1958-1959）

40、以《万圣节》为代表。爱荷华大学的写作训练与艺术课程启迪了余光中对现代艺术的接触，并普遍吸收了西洋音乐，作品有抽象的趋势。

41、纱帐11.寄给画家12.第叁季13.等你，

42、徐志摩的作品有：《志摩的诗》、《翡冷翠的一夜》、《猛虎集》、《云游》等。戴望舒的作品有：《雨巷》,《我的记忆》，《望舒草》，《望舒诗稿》，《灾难的岁月》等。